San Pietro in Vincoli

Wenn man von den Foren kommend die Via Cavour hinauf spaziert, erreicht man ca. auf der Hälfte die steile Treppe der Via San Francesco di Paola. Eine enge und feuchte Stiege. Aber oben angekommen erwartet uns eine Überraschung: der ruhige Platz von San Pietro in Vincoli, der von der Fassade aus dem 16. Jahrhundert der gleichnamigen Kirche beherrscht wird. Kaiserin Eudoxia ließ die Kirche im 5. Jahrhundert als Aufbewahrungsort für eine wertvolle Reliquie errichten: die Ketten, mit denen der Heilige Petrus in Jerusalem bis zu seiner wunderbaren Befreiung gefesselt war. Im 8.Jh. wurde die Kirche umgebaut und im 16.Jh. wurden die Fassade und der Portikus erneuert, im 18.Jh. wurde das Kircheninnere umgebaut.

Doch die Reliquie wurde immer am gleichen Ort aufbewahrt; auch heute noch ist sie unter dem Hauptaltar in einem Glasschrein aufbewahrt und wird jedes Jahr am 1. August für die Gläubigen ausgestellt. Die Kirche ist allerdings nicht so sehr aufgrund der Ketten des Heiligen Petrus berühmt. Seit 1545 kann man im rechten Querschiff eines der Meisterwerke der Kunst aus dem 16.Jh. bewundern, den Moses von Michelangelo. Die Statue wurde 1513 geschaffen und sollte das Grabmal schmücken, das Papst Julius II. bei Buonarroti in Auftrag gegeben hatte. Der Künstler hatte ein grandioses architektonisches und bildhauerisches Ensemble geplant, musste jedoch die Realisierung des Projekts unterbrechen, da das Interesse des Papstes sich voll auf den Umbau des Petersdoms konzentriert hatte. Die Idee eines Grabmals schien hintan gestellt. Für Michelangelo eine Enttäuschung, ein Schmerz, der ihn dazu führte, den Vorfall als “la tragedia della sepoltura” zu definieren. Die Skulptur wurde nach dem Tod von Julius II. fertig gestellt. Dabei hatte Michelangelo die Idee der großartigen Architektur bereits fallen gelassen. Die majestätische und Furcht erregende Figur des Propheten zeigt Moses, der mit den Gesetztafeln vom Berg Sinai zurückkommt, in dem Moment, als er die Israeliten beim Tanz um das goldene Kalb vorfindet. Adern und Muskeln sind so hervorgehoben, dass es scheint, als würde die ganze Statue vor Wut beben; auch der Gesichtsausdruck zeigt Ernst und Zorn.