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Spaziergang in der Musik an den Orten von Tosca

Cupola di Sant'Andrea della Valle

                                       Es gibt ein Drama, das ich, wenn ich noch in meiner Karriere wäre, mit ganzer Seele vertonen würde, und das ist Tosca."

                         (Giuseppe Verdi)

Rom ist ein Synonym für Kunst, Kultur und Schönheit, dargestellt in den Werken und Schriften der größten Künstler, Musiker und Dichter. Rom, seit Jahrhunderten Hüter kostbarer Kunstschätze, war schon immer der physische und ideale Schauplatz für Meisterwerke des Kinos und große Melodien. Eine wichtige Rolle spielt dabei Giacomo Puccinis Tosca, eine Oper aus dem Jahr 1889, mit einem Libretto von Giuseppe Giacosa und Luigi Illica, inspiriert durch das gleichnamige Drama von Victorien Sardou.

Tosca und Rom, ein unauflösliches Band: Der Name des einen ruft sofort die Erinnerung an das andere hervor. Die Geschichte von Liebe, Eifersucht, Macht und Tod spielt in der Tat in der Ewigen Stadt an einem einzigen Tag, dem 14. Juni 1800, zur Zeit des Untergangs der Römischen Republik, der Restauration des Kirchenstaates und der revolutionären Anklänge, die aus Frankreich kommen. In Rom, im Teatro Costanzi, fand am 14. Januar 1900 in Anwesenheit des Autors die erste Aufführung des Melodrams statt. Bei einem angenehmen Spaziergang durch das historische Zentrum entdecken wir die Orte, an denen die beliebteste Oper des toskanischen Komponisten spielt, und erleben die suggestive Atmosphäre im Zentrum ihrer authentischen "Bühnen": drei prächtige Szenarien, für ebenso viele ergreifende Akte, die sich um die drei Hauptfiguren drehen, die Sängerin Floria Tosca, den Maler Mario Cavaradossi und den Polizeichef Scarpia.  

 

Basilika von Sant'Andrea della Valle - Akt I

 

                                                                                                                       L'arte nel suo mistero,                                                                                                                           
le diverse bellezze insiem confonde...
Ma nel ritrar costei,
Il mio solo pensiero,
Il mio sol pensier sei tu,
Tosca, sei tu!
(Recondita armonia, Cavaradossi, Atto I, Scena III)

In der Nähe von Corso Vittorio Emanuele und Corso Rinascimento, an der Piazza Vidoni, steht die Basilika Sant'Andrea della Valle, grandiose Kulisse für das berühmte Duett zwischen Tosca und Cavaradossi und das majestätische Te Deum. Begonnen im Jahr 1591 und erst in der zweiten Hälfte des folgenden Jahrhunderts fertiggestellt, wirkten hier Architekten wie Francesco Grimaldi, Giacomo Della Porta, Carlo Maderno und Carlo Rainaldi mit. Rainaldis elegante Travertinfassade ist der Auftakt zu einem riesigen Innenraum in Form eines lateinischen Kreuzes, der von Madernos wunderschöner Kuppel überragt wird, die von Giovanni Lanfranco mit der Glorie des Paradieses - einem Meisterwerk des barocken Illusionismus - freskiert und mit Zwickeln von Domenichino verziert wurde. Nicht verpassen sollte man die Apsis mit Gold und Fresken von Mattia Preti und die Barberini-Kapelle, von der sich Puccini für die Attavanti-Kapelle im Bühnenstück inspirieren lassen haben soll.

Hier malt Cavaradossi gerade ein Bild der Maria Magdalena mit den Gesichtszügen der Marchesa Attavanti und singt die prächtige Arie "Recondita armonia", als er auf den aus der Engelsburg geflohenen Bonapartisten Cesare Angelotti trifft und ihm zur Flucht verhilft. Kurz darauf trifft Floria Tosca, die Sängerin und Geliebte des Malers, ein und wird durch ein Missverständnis von einer unkontrollierbaren Eifersucht gepackt. Doch die beiden Liebenden versöhnen sich in den Noten eines leidenschaftlichen Duetts. Inmitten der barocken Wunder der Basilika betritt Baron Scarpia die Szene, auf der Suche nach dem flüchtigen Angelotti und vernarrt in Tosca, die während der Feier des Te Deum über seine teuflischen Pläne meditiert und erneut den Verdacht der Eifersucht der Frau schürt.

 

 Der Palazzo Farnese - Akt II

 

Vissi d'arte, vissi d'amore,
 non feci mai male ad anima viva!...
  Con man furtiva quante miserie conobbi, aiutai…
                                                                       (Vissi d’arte, Tosca, Atto II, Scena V)
                                                                            

Von Sant'Andrea della Valle gehen wir in Richtung des belebten Campo de' Fiori und erreichen die Piazza Farnese, die vom Palazzo Farnese aus dem sechzehnten Jahrhundert, dem Theater des zweiten Aktes, dominiert wird. Es wurde 1517 von Antonio Sangallo il Giovane begonnen, von Alessandro Farnese (dem späteren Papst Paul III.) in Auftrag gegeben, von Michelangelo und Vignola weitergeführt und schließlich 1589 von Giacomo Della Porta vollendet. Heute Sitz der französischen Botschaft, wurde der Palazzo Farnese aufgrund seiner Form in der Vergangenheit "die Nuss der Farnese" genannt und gilt als eines der vier Wunder Roms: das elegante Vestibül, der raffinierte Innenhof, der bezaubernde Garten, die Galerien und die prächtigen, reich verzierten Säle. Dazu gehören die berühmte Galerie im Hauptgeschoss, die zwischen 1597 und 1608 von Annibale Carracci unter Mitwirkung seines Bruders Agostino, Lanfranco und Domenichino mit Fresken ausgestattet wurde, und der Saal der Farnese Fasti, ein Werk von Francesco Salviati und den Brüdern Zuccari.

Der Palazzo ist das Haus des Barons Scarpia, in dem sich neben dem gesamten Mittelteil der Oper eine Szene von großem Pathos abspielt. Mario Cavaradossi ist hier, nachdem er verhaftet und gefoltert wurde, weil er dem gesuchten Mann Angelotti geholfen hat. Um ihrem Geliebten zu helfen, verrät Tosca dem Scarpia das Versteck des Flüchtigen. Die plötzliche Nachricht von der österreichischen Niederlage bei Marengo löst jedoch den Jubel des Malers aus, der nun endgültig zum Tode verurteilt ist. Die Sängerin, die bereit ist, alles zu tun, um ihn zu retten, singt das rührende "Vissi d'arte" und erklärt sich bereit, sich Scarpia im Austausch für eine Begnadigung und ein sicheres Geleit zu geben. Als der Mann sich ihr nähert, tötet Tosca ihn mit einem Dolch. Reumütig löscht sie den Kandelaber auf dem Tisch, nimmt zwei Kerzen und stellt sie zu beiden Seiten des Kopfes des Barons auf, wobei sie religiös ein Kruzifix auf seine Brust legt.

 

Die Engelsburg – Akt III

 

                         Svanì per sempre il sogno mio d'amore...
                      L'ora è fuggita... E muoio disperato!
                      E non ho amato mai tanto la vita!
                        (E lucevan le stelle, Cavaradossi, Atto III, Scena II)

Hinter dem Palazzo Farnese erreichen wir das romantische Tiberufer, von dem aus wir, wenn wir nach rechts gehen, zur Ponte Sant'Angelo gelangen, dem suggestiven Zugang zur imposanten Engelsburg auf der anderen Seite des Tibers.
Um 123 n. Chr. als Grabstätte für Kaiser Hadrian und seine Familie erbaut, ist die Burg seit etwa zweitausend Jahren Protagonist der Geschichte Roms: Mausoleum, Tribunal, Festung und päpstliche Residenz, Gefängnis des Risorgimento und Schauplatz von Erschießungen und seit 1925 Nationalmuseum, das Gemälde, Skulpturen, Waffen und Artefakte aus verschiedenen Epochen beherbergt.
Entlang der verschiedenen Ebenen, die im Laufe der Zeit gebaut wurden, und durch die mächtigen Mauern, Höfe, Loggien, Renaissanceräume und Kerker, in denen sogar Cagliostro und Benvenuto Cellini eingesperrt waren, gelangt man zur Terrasse des Engels, so spektakulär wie grundlegend im dramatischen Schluss von Puccinis Oper.

In einem der emblematischsten Monumente Roms wird der dritte und letzte Akt inszeniert. Es ist in den frühen Morgenstunden: Mario Cavaradossi wartet auf seine Hinrichtung und singt die melancholischen Töne von "E lucevan le stelle", eine der bewegendsten Arien der gesamten Oper und der Geschichte des Bel Canto. Das sind die musikalischen Erinnerungen des Malers, der an die Momente zurückdenkt, die er mit seiner geliebten Tosca erlebt hat. Plötzlich kommt die Frau und teilt ihrem Geliebten mit, dass sie endlich in Sicherheit sind. Sie zeigt ihm das Safe-Conduct und informiert ihn über die mit Scarpia vereinbarte Scheinhinrichtung. Als Tosca jedoch erkennt, dass Cavaradossi wirklich hingerichtet wurde und sieht, wie die Wachen sie wegen des Mordes an Scarpia verfolgen, begeht sie in ihrer Verzweiflung Selbstmord, indem sie sich von der Terrasse des Schlosses stürzt, während sie "Oh Scarpia, vor Gott!" ruft.

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